第127章 日送微醺如梦寐

        【一】《山泉煎茶有怀》白居易.诗
坐酌泠泠水，看煎瑟瑟尘；
无由持一碗，寄与爱茶人。
正在闲聊杰克逊巧遇打伞女的事儿，两个小仆悄无声息地走了进来。
前面的端着一个大茶盘；跟在后面的，一手提水壶，一手提了个小火炉。端茶盘的，把盘子放在石桌上；提铁壶的，把水壶放在草坪上，又找了块平整的地方把火炉放置稳当。
大家止住了说话，迅速起身，静坐，两只眼都盯着小仆童看。
暮羽诧异地问：“煮茶有那么好看吗？先生，您还是给我讲故事吧！”
“故事，稍微一等，先瞧瞧这茶，”纪绪起身走到了小石桌旁，“这可不是一般的茶呀！”他指着茶盘里的那碟碧绿的粉末说，“这叫‘抹茶’，是最古老的喝法，也不能说‘喝’，应该是‘吃茶’。‘神农尝百草，日遇七十二毒，得荼以解之’。炎帝把茶叶嚼碎吞入腹中，迈出人类吃茶的第一步。”
看那小仆取两钱绿茶放入小鼎中，倒一鼎泠泠的水，静心，看细细的碧螺春末在沸水中翻滚，泛起汤花……
茶叶煮好后，小仆给大家每人舀上了一碗。
杰克逊端着茶汤说：“你们不是早就不喝这种抹茶了么？这是谁？他怎知我喜欢喝这种茶！”
其实，杰克逊喝“抹茶”的习惯，只有纪绪知道。
这种喝茶方法，在中国早已淘汰，因为它太过于麻烦：喝茶时，先将绿茶放在火上烘焙干燥，后用石磨碾磨成粉末，再倒进茶碗冲入沸水，用茶筅充分搅动，使其产生沫浡，方可饮用。
喝“抹茶”，在西方很是流行，这都是他们那里根本喝不到新茶的缘故。
纪绪把杰克逊这个喝茶习惯告诉清婉，并和她约定：若二妹看上了杰克逊就上“抹茶”，并可以在温泉里多待一些时间；若是上了红茶，就赶紧领着杰克逊“滚蛋”……
纪绪手捧着这碗碧绿的茶汤说：“碧云引风吹不断，白花浮光凝碗面。一碗喉吻润，两碗破孤闷，三碗搜枯肠，唯有千情万绪，都寄爱茶人……”见杰克逊瞅着绿茶发呆，问道，“想什么呢？难道喝茶，还要寻个什么理由？”
杰克逊喃喃地说：“真像她的绿缎子。”
“什么绿缎子？”
“刚才，小巷里，她穿的就是茶叶色的绿缎子。”杰克逊请求道，“先生，您教我写诗吧！”
“写诗？”纪绪问，“你不是对诗词不感兴趣么？怎么，那本《为政忠告》，你翻译烦了？”
杰克逊道：“关键是，现在我一点儿别的心思也没有！”
纪绪又问：“为何没了心思？”
“我要追姑娘。”
“刚才，那打伞的绿衣姑娘？”
“对！”
“清婉姐不是说，要给你介绍一位么？”
“她介绍的，能有什么好东西？”
有才说：“哎，哎，你这叫怎么说话！”
杰克逊道：“我的意思是，我心有所属，除了那打伞的姑娘，其他，我都不要！”
“你不就是喜欢打伞的么，这好办！”友乾笑道，“让你清婉给你介绍的姑娘，白天晚上都打着把伞……”
杰克逊白了友乾一眼说：“那能一样么？”
纪绪拉杰克逊坐下来喝茶，“回去后，你跟清婉姐说一声那打伞姑娘的住处，让她找一媒婆为你说合，不就行了。”
“我要自己追求！”
“噢，这样啊，也很好。”
“我想，那姑娘一定喜欢有才华的人！”杰克逊问，“先生，有没有捷径，让我短时间地学会写诗？”
友乾说：“中国的诗词，岂是你一个西方人能学得会的！可不要，等你学会了写诗，姑娘的头发都白了。”
“所以，我才找名师指点嘛！”杰克逊说，“我知道，纪先生是风流才子，写情诗更是一把好手！”
纪绪问：“怎么？我在大家眼里是这么个形象？”
杰克逊就怕说错了什么话，便小心翼翼地问：“风流才子，不是好词吗？”
“关键是，我即不是才子，也不风流呀！”纪绪笑道，“你是听谁说的，我擅长写情诗？”
杰克逊说：“清婉姐姐呀！”
“噢，她呀！她……”纪绪看了有才一眼，立即改口道，“其实呀，写诗，也没有你想象的那么难，只要真情实意就好……”
【二】《I am Afraid》古罗马.诗
You say that you love rain，
but you open your umbrella when it rains；
You say that you love the sun，
but you find a shadow spot when the sun shines；
You say that you love the wind，
But you close your Door when wind blows.
This is why I am afraid，
You say that you love me too.
杰克逊说：“那先生救我！”
纪绪笑道：“你这里用‘救’字，就有些不妥，用‘授’即可。”
杰克逊说：“您教授我写诗，就相当于救了我。”
看着杰克逊可怜兮兮的样子，纪绪笑道：“现在呀，你就把与绿衣姑娘的初见，跟给我听。”
杰克逊说：“在那小巷里，她挡住了我的去路；我示意她让开，可她回头看我，眼睛里满满的都是爱……当我再寻她时，她却不见了……当追她到她家时，她又迅速掩上了大门……先生，你说，她是什么意思？”
“你认为呢？”
“我认为她……”
“用诗的语言，告诉我。”
杰克逊想了想，就道：
“你说，你喜欢雨，
但是下雨的时候，
你却撑开了伞；
你说，你喜欢阳光，
但当阳光播撒的时候，
你却躲在阴凉之地；
你说你喜欢风，
但清风扑面的时候，
你却关上了你家的大门。
我害怕，你对我也是如此的爱。”
“想爱又不敢爱，也许女孩子都是如此。”纪绪说，“我没恋爱过，也不知道女孩子的心思……今天，我主要教你写诗。
中国的诗歌概括起来，有四个基本特征，即：建筑美、意境美、个性美和音韵美。
何为建筑美？
所谓的建筑，在诗歌中是指诗歌的和律，采用的修辞方法和表现方式，主要是让人读起来，感到诗歌的形式整齐多样，就像所盖的房子一样，形式整洁而又不单调，有四四方方的，也有金字塔式的，还有阶梯式的。
你刚才说的话，把它规整归置一番，便可以这样说：
你说烟雨微芒，兰亭远望；
后来轻揽婆娑，深遮霓裳。
你说春光烂漫，绿袖红香；
后来内掩西楼，静立卿旁。
你说软风轻拂，醉卧思量；
后来紧掩门窗，漫帐成殇。
你说情丝柔肠，如何相忘；
我却眼波微转，兀自成霜。
这样一改，就能十分贴切地表达你对姑娘的思恋之情，如同一座建筑镶嵌了璀璨的明珠，也使之有了生机。”
杰克逊问：“什么是意境美呢？”
纪绪说：“意境，一般是指通过诗中物象所表达的一种境界，把自己所要表达的思想感情，用诗中所写的物件表现出来。
你刚才说的那段话里，就包涵八种物象，也构成一幅完美的图画，表达了两情相悦，却不敢明言的心理。把这种复杂的心情，融情入景，情景交融……用寥寥的几个字，高度浓缩于一幅画面之中……
在诗中，情景交融，语言自然，更能使意境显得深远唯美。不过，你把‘大门’改成‘窗户’，会更有意境些……有才，你能否为亚瑟做一首呀？”
有才随口就来：
“恋雨偏打伞，爱阳却遮凉；
风来掩窗扉，叶公惊龙王。
片言只语短，相思缱倦长；
郎君说爱我，不敢细思量。”
看到儿子出口成章，友乾是喜不自胜，自满地说道：“有才呀有才，你可真对得起你爹给你起的名字呀！不过，这都是先生教授得当使然！”
“先生，”杰克逊又问，“什么是个性美？”
纪绪说：“所谓的个性，在诗歌中一般是指诗歌中所描绘的主人公的自我形象，人物写照等。其中，自我形象经常包括一些肖像、行动、神态、心理以及社会环境和自然环境的描写。比如，你的初见，绿衣姑娘与你眉目传情，这使你兴奋、欢快，踌躇满志；然而，事情过后，你的心中又隐隐有些不安。因为，此事有很多的不确定性，这促使你极力想成为一个有才华的人，好让姑娘喜欢上你。
因此，在诗中你既可以表现初见时的美好，又可以显示你内心忧虑和矛盾，让一个毛头小子不安的鲜明形象，跃然纸上。
你可以用一首七律，来表达你这种复杂的心情：
曲径通幽雨微茫，
罗伞轻撑细细香；
日送微醺如梦寐，
身依浓翠趁荫凉。
忽闻风籁传朱阁，
轻蹙蛾眉锁碧窗；
一片相思君莫解，
锦池只恐散鸳鸯。
杰克逊问：“这七律和七绝【1】又有什么区别？”
纪绪告诉他：“简单说，七绝是四句，七律是八句；绝句不需要对仗，七律必须对仗，尤其中间二联的对仗是标准要求；七绝有古体诗和近体诗之分，但是七律都是近体诗（即格律诗）。”
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注释
【1】绝句与律诗的区别
（1）字数要求不同
律诗一般为八句，五言律律一共四十个字，七言律诗一共是五十六个字；超过八句就是长律，长律多数为五言，七言的也有，但不太多。绝句一般只有四句，所以字数只有律诗的一半，五言绝句是二十个字，七言绝句是二十八个字。
（2）声韵、平仄要求不同
律诗：一般押平声韵，押仄声韵的律诗非常罕见，基本可以忽略；律诗每一句的平仄都有规定，这个讲究很多，要学起来得费一翻工夫；律诗每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。
绝句：又分古绝与律绝。
古绝是古体诗，也就是自由诗，不管是押仄声韵还是平声韵，都不受近体诗平仄的事缚；律绝相当于二分之一律诗，因为是四句，只有正常律诗的一半，不但必须押平声韵，而且也依照近体诗的平仄规则。
（3）起源不同
律诗是近体诗的基本形式之一（唐人曾以律诗为近体诗的总称，近体绝句也包括在内，后来才划分出去）。它萌芽于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，定型于初盛唐间，成熟于中晚唐时期。
绝句起源于汉魏六朝的乐府短章，其名称可能来自六朝文人的“联句”。文献记载，六朝时期文人宴集，有联章作诗的风气，每人作四句五言，合成一首整诗。如果将各人所作的割断开来，单独成篇，就叫“一绝”。这绝句的称呼即由此而立。
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